Lisbona metacinematografica

Our story starts with a postcard and a rather cryptic message:

“Dear Phil, I cannot continue m.o.s.! — S.O.S.! — Come to Lisbon with all your stuff a.s.a.p.! Big hug, Fritz.”

Who is who? And what do all those abbreviations mean? The SOS of course, is obvious, and a.s.a.p. only strengthens the urgency: come AS SOON AS POSSIBLE. But m.o.s.?

Only if you work in movies you might know that M.O.S. is an old and rather strange word for “silent,” and that the expression came up in the late twenties meaning “mit-out sound.”

Anyway, we soon understand that the postcard was sent by a film director, Friedrich Monroe, to his friend Phillip Winter, a sound engineer. Friedrich has started a movie in Lisbon on a very romantic notion — he wanted to do it “as if the whole history of cinema hadn’t happened, shooting all on his own, a man alone in the streets, with an old hand-cranking camera, just like Buster Keaton in THE CAMERAMAN.”

Well, Friedrich failed, and when he realized he had painted himself into a corner, he called Winter for help, hoping “that your microphones could pull my images out of their darkness, that sound could save the day.”

http://www.wim-wenders.com

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A Lisbona, il tentativo di un film abbandonato alla città. Le immagini non bastano. Il rischio di ritrarre il mondo come vorremmo che fosse e non come in realtà è.

Il punto di vista diventa quello di un tecnico del suono. E allora si capisce il valore del rumore di padella sui pugni di Bud Spencer. Al contrario della maggior parte dei film, qui si vedono suonie si sente qualche immagine ad accompagnarli qua e là. Quel che vedi è il rumore dei piccioni che si alzano in volo, dunque vedi i piccioni volare. Affascinante metacinema, dove la colonna sonora è così reale che i musicisti sono lì a farla, con la suadente voce dei Madredeus. Lisboa…

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